Wann haben Sie darüber nachgedacht, worauf sich diese Galerie konzentrieren könnte?

Das ehrgeizige Tempo und die Häufigkeit der Rotationen der Sammlungsgalerien im MoMA, ganz zu schweigen von der Recherche, die jede Präsentation erfordert, erfordern eine lange Vorlaufzeit. Die gekeimten Ideen, die sich schließlich entwickelten RAM kam mir vor etwa einem Jahr in den Sinn und im Gespräch.

Können Sie uns etwas darüber erzählen, wie Sie diese vielfältige Gruppe von Objekten zusammengebracht haben? Wie wird entschieden, was aufgenommen werden soll und wo es in der Galerie installiert werden soll?

Verschiedene Konservierungsmittel wirken unterschiedlich. Ich beginne immer mit Objekten aus unserer Sammlung. In diesem Fall wollte ich den Film von Isa Genzken zeigen Rot-Gelb-Schwarzer Ellipsoid-Zwilling. Dabei handelt es sich um ein Werk, das sich seit 2014 in der Sammlung befindet, aber nur einmal im Museum gezeigt wurde, und zwar während der Retrospektivausstellung des Künstlers im Jahr 2013, noch bevor das Werk in die Sammlung aufgenommen wurde. Und es ist keine kleine Skulptur! Physisch und ästhetisch ist es eine unglaubliche Arbeit, und konzeptionell ist sie ebenso brillant. Das mit Hilfe eines Physikers und eines Computerprogrammierers am Computer entworfene Werk besteht aus Holz, einem herkömmlichen Material für Skulpturen, das in Deutschland eine besonders lange Tradition in der Bildhauerei hat. Man spürt die Spannung zwischen dem Holz und der Form, die es annimmt – es ergibt keinen wirklichen Sinn, was es umso verlockender und für mich so verlockend macht. Wir haben mehrere Hauptwerke von Genzken in der Sammlung, und im Rahmen einer allgemeinen Präsentation „Europa nach dem Zweiten Weltkrieg“ gibt es normalerweise etwas vom Künstler zu sehen.

Ich wollte, dass diese Galerie genauer ist. Die digitale Technologie und ihre oft militaristischen Ursprünge sind meine Art, die Ängste dessen zu erforschen, was ich einen „Zustand des Kalten Krieges der 1980er Jahre“ nenne, mit einem Fokus auf Westdeutschland – und genauer gesagt auf Düsseldorf, wo alle Künstler dieser Galerie ansässig waren. (Rosemarie Trockel ist die einzige Ausnahme, sie lehrte aber später an der Kunstakademie in Düsseldorf und ist daher auch stark mit dieser Stadt verbunden.) Was den Ort betrifft, an dem die Dinge installiert werden sollten: In diesem Fall sagen es mir die Objekte. von Genzken Ellipsoider Zwilling ist sehr groß und sollte die Mitte des Raumes einnehmen, während alles andere an der Wand befestigt wird.