Lorenz Nasturica-Herschcowici, seit 30 Jahren Konzertmeister der Münchner Philharmoniker, wurde letzte Woche entlassen, nachdem er behauptet hatte, er sei „zu nah an Russland“.
Das große Talent des gebürtigen Rumänen wurde 1992 vom damaligen Chefdirigenten des Philharmonischen Orchesters, dem weltberühmten Sergiu Celibidache, erkannt und zum Konzertmeister des Orchesters ernannt. Insbesondere Nasturica-Herschcowici entfaltete souverän die Klarheit und Schönheit des Klangs, die so charakteristisch für Celibidaches Interpretationen von Werken des Komponisten Anton Bruckner sind.
Zu Recht wurde Nasturica-Herschcowici als „Teufelsgeigerin“ gefeiert (Süddeutsche Zeitung, 5. April 2010), in Anlehnung an den genuesischen Geiger Niccolo Paganini aus dem frühen 19. Jahrhundert. Ein Beispiel ist zu finden hier.
Im Mai warf Florian Roth (Grüne), Mitglied des SPD-Grünen-Münchner Stadtrats, dem rumänischen Geiger vor, „Teil von zu sein [Russian president Vladimir] Putins Propagandamaschinerie“, basierend auf der Tatsache, dass Nasturica-Herschcowici neben seiner Tätigkeit für die Münchner Philharmoniker mit dem Mariinsky-Orchester unter der Leitung von Valery Gergiev aufgetreten war.
Die Münchner Kultursprecherin der SPD, Julia Schönfeld-Knor, Mitglied des Philharmonischen Rates, sagte, obwohl Nasturica-Herschcowici das gesetzliche Recht habe, mit dem in Russland ansässigen Orchester zu spielen, sollte ihre Zusammenarbeit „aus ethischen Gründen abgelehnt werden“. Gergiev war bereits Anfang März als Dirigent der Münchner Philharmoniker entlassen worden.
Dieser jüngste Akt der Diskriminierung erinnert an die dunkelste Zeit der deutschen Geschichte. Vor mehr als 80 Jahren wurden nicht nur die Karrieren jüdischer Künstler zerstört, sondern auch die Lebensgrundlagen ihrer Freunde oder Ehepartner ruiniert, wenn sie ihre Freunde und Verwandten nicht meldeten. Heute wird einem Rumänen mit jüdischem Namen (Herschcowici) vorgeworfen, sich nicht von einem russischen Dirigenten distanziert zu haben.
Die Medien in Deutschland machen sich an dieser Kampagne gegen den Geiger mitschuldig und gießen damit noch mehr Öl ins Feuer der antirussischen Hetze. Der Konzertmeister habe mit der Tournee mit Gergiev „einen lukrativen Nebenjob“ begonnen, teilte der Bayrische Rundfunk (BR) mit. Gergievs „Reichtum und verschwenderische Ausgaben“ seien bekannt, schimpfte BR. „In der Zwischenzeit“, lasse er sich „von der russischen Öffentlichkeit feiern“.
Als ob ein außergewöhnlicher Musiker oder Dirigent nicht von einem Publikum gefeiert werden sollte, das ihm zuhören kann!
Entlassungen und Absagen von Auftritten russischer Musiker seit Beginn des Ukrainekrieges in Deutschland und anderen Ländern, unter anderem von Gergiev, Nasturica-Herschcowici und der berühmten Sängerin Anna Netrebko, stellen einen arroganten Schlag gegen das Recht der Öffentlichkeit dar, von der künstlerischen Meisterschaft solcher Persönlichkeiten zu profitieren.
Gergievs „Vergehen“ waren sicherlich nicht seine „verschwenderischen“ Gagen, die für führende Dirigenten und Musiker unabhängig von ihrer politischen Neigung oder Nationalität alltäglich sind. Er wurde seines Postens enthoben, weil er einem Ultimatum des Münchner SPD-Oberbürgermeisters Dieter Reiter nicht nachgekommen war, der ihn aufforderte, die russische Aggression in der Ukraine unmissverständlich zu verurteilen.
In den oberen Rängen des deutschen Bildungsbürgertums in Politik, Kulturinstitutionen und Redaktionen entstand eine wohlhabende Schicht, die die Lehren der Geschichte nicht kannte. Siebenundsiebzig Jahre nach dem Ende des Nazi-Terrors schnüffeln sie herum, um die politischen Überzeugungen von Künstlern aufzudecken, als ob Hitlers brutale Säuberungen herausragender Künstler und ihrer Werke – jüdischer, russischer, ukrainischer – nie stattgefunden hätten.
Aber auch im Kulturbereich entwickelt sich Widerstand gegen die antirussische Hysterie. In diesem Jahr präsentierten die Salzburger Osterfestspiele unter der Leitung von Intendant Nikolaus Bachler, ehemaliger Intendant der Bayerischen Staatsoper, demonstrativ die Sinfonie Nr. 7 von Dmitri Schostakowitsch (Leningrad) aufgeführt von der Sächsischen Staatskapelle Dresden und dirigiert von dem Russen Tugan Sokhiev. Bachler bezeichnete den Umgang mit Gergiev und anderen russischen Künstlern als „Hexenjagd“.
Bachler erklärte, dass es derzeit „wahrscheinlich keine passendere Arbeit“ gebe. Das Leningrad Die Symphonie sei weit über die Ukraine hinaus wichtig, sagte er. „Wir konzentrieren uns auf diesen Konflikt, der sich gerade entfaltet, aber es gibt einen andauernden Krieg.“ Die vorangegangenen Kriege in Afghanistan und Syrien hätten offensichtlich niemanden aufgeweckt, sagte er. Tatsächlich wurde kein einziger amerikanischer oder deutscher Komponist/Dirigent aus dem Musikleben verbannt, weil sein Heimatland brutale Kriege führte.
Sokhiev trat im März 2022 von seiner Position als Dirigent des Bolschoi-Theaters sowie von seiner Position als Musikdirektor des Orchestre National du Capitole de Toulouse zurück Wahl“ zwischen russischen und französischen Musikern, die er seine „musikalische Familie“ nannte.
Sokhiev hat recht: Musik kennt keine Landesgrenzen. Sie lebt und gedeiht heute mehr denn je vom internationalen Austausch. Sokhievs Verhalten der Leningrad Symphonie in Salzburg wurde vom Publikum mit Standing Ovations gefeiert.
Bei den Salzburger Festspielen verteidigte Intendant Markus Hinterhäuser den Auftritt des jungen griechisch-russischen Dirigenten Teodor Currentzis, der eine Interpretation von Schostakowitschs Symphonie Nr. 13 dirigierte Babi Jar. Hinterhäuser wurde daraufhin harsch kritisiert Standarddas in Wien herausgegebene innere Organ der österreichischen Sozialdemokratie.
Schostakowitschs Thema Babi Jar ist der Massenmord von 1941 an mehr als 33.000 Juden durch die deutsche Wehrmacht und die SS in einem Gebiet nahe der ukrainischen Hauptstadt Kiew. Keiner von Wehrmacht Die verantwortlichen Offiziere wurden nie vor Gericht gestellt – nur einige SS-Angehörige wurden nachträglich verurteilt.
Currentzis verurteilte die russische Invasion in der Ukraine und organisierte sogar ein Benefizkonzert im Wiener Konzerthaus zugunsten der Ukraine. Es war der ukrainische Botschafter, der sich weigerte, das Geld anzunehmen, weil es von russischen Musikern gesammelt worden war.
Trotz dieser Tatsachen ist die Standard tobte beim Auftritt von Currentzis in Salzburg. Der „umstrittene“ Dirigent und sein Orchester hätten eine „enge Beziehung“ zu Putin gepflegt. Er und sein Ensemble MusicAeterna – Orchester und Chor – seien „von Putins Hausbank VTB finanziert worden“, schreibt die Tageszeitung. „Ein Teil der Klassikwelt“ würde empört reagieren, schrieb diese reaktionäre und selbsternannte Stimme der Klassik.
Das in Russland lebende Currentzis-Ensemble MusicAeterna muss sich tatsächlich Geld für seine Tourneen mit Hilfe kapitalistischer Geldgeber, etwa Gazprom, beschaffen. Nach der Auflösung der Sowjetunion im Jahr 1991 durch die stalinistische Bürokratie wurde die öffentliche Finanzierung einer hoch entwickelten Kunst- und Musikszene weitgehend ausgelöscht. Musiker und Dirigenten sind gezwungen, Geldgeber zu suchen.
Das ist nicht anders als in Deutschland, wo freie Orchester und sogar Festivals auf die Finanzierung durch große Konzerne und Banken wie Audi, Deutsche Bank, Siemens und andere angewiesen sind. Verglichen mit den ungeheuerlichen Verbrechen, die deutsche Konzerne im 20. Jahrhundert finanzierten, und verglichen mit ihrer aktuellen Beteiligung an milliardenschweren Betrügereien und Waffenverkäufen, sind die korrupten Aktivitäten der russischen Bank VTB eher unbedeutend.
Die schamlose Hysterie gegen russische Künstler, die mit der Entlassung von Nasturica-Herschcovici in München einen neuen Höhepunkt erreichte, hat nichts mit Solidarität mit dem Leid der ukrainischen Bevölkerung durch den Krieg zu tun. Es ist seit langem klar, dass die russische Invasion von der NATO, angeführt von den Vereinigten Staaten und Deutschland, als Mittel benutzt wird, um einen Krieg gegen Russland zu beginnen. Als Kanonenfutter dient die ukrainische Bevölkerung, eines der ersten Opfer des deutschen Überfalls auf die Sowjetunion 1941.
Die eifrigen Befürworter einer „ethisch“ sauberen Kultur – mit Ausnahme russischer und jetzt rumänischer Künstler – beteiligen sich tatsächlich am ideologischen Schweigen der populären Opposition gegen einen Krieg, der zu einem nuklearen Schlagabtausch und der Auslöschung der Menschheit führen könnte. .
Bezeichnenderweise hat das Verbot alles Russischen auch antisemitische Untertöne. Der Name Nasturica-Herschcowici weist auf einen jüdischen Ursprung hin. Nach dem Studium in seiner Heimatstadt Bukarest lebte er mit seiner Familie in Israel, und viele seiner gefeierten Auftritte waren mit israelischen Orchestern. Online-Kommentare, die der Bayrische Rundfunk inzwischen gelöscht hat, stellten empört fest, dass Nasturica-Herschcowicis Nachfolger unpolitisch sein und einen solchen Namen am besten nicht tragen solle.
